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3.古今中外的孙姓名人
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著名经曲诗词有哪些
邓丽君《在水一方》——《诗经》中的《蒹葭》
王力宏《盖世英雄》中的《花田错》——选自《花田错》
刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素，曲风悲怆雅致，歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词。
《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流”
王菲的《但愿人长久》
徐小凤的《别亦难》
《烟花三月》，《朝云暮雨》均为吴涤清演唱
毛宁的《大浪淘沙》。。。。。
这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.
文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的****。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。不过他主要是以描写个人情感为主.
后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，IN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系了。
从创作的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立了另一种风格。
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。谈到现在流行歌曲在写作形式上，仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。
先说香港，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象，提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块，那是因为香港本身受外来文化的影响很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面 曾经有一个时期，很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方，我想，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的。另一方面很注重粤语文化的渗透，歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础，广东话本身就叫白话，其语言方式与文言有很多类似，所以很多香港词作人的作品，往往是大俗大雅于一身。但也必须承认的是，香港的很多词作家，他们的古文化功底相当深厚，从他们的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐诗宋词的写作方式，规范来进行创作。
首先是黄沾，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”，（《射》里还有一首《四张机》。手法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”，，不过这应算是金庸的作品了）。还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放，热情不羁。
再有邓伟雄。他和黄沾一样，写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如今怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎。”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说水中多变换／水也请／水也静／柔情似水爱共永”，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”。邓的作品写情事机遇，擅长描摹内心感受，颇有宋词的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质。来看他的《万里长城永不倒》：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”。
再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与／人面多险诈”《浪子心声》，“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》，写情“曳摇共对轻舟飘／互传誓约庆春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对缘分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》。
再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本，更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。最突出的我觉得还是琼瑶，她最善用古诗旧典，来表现恋爱儿女的浪漫情怀。如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》。
小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀，但距离唐诗宋词，已经有些距离了，更像元曲什么的。如他写给陈淑华的《情关》：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”，《红楼梦》“昨夜红楼入梦中／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂，红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏”，还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这应是天的安排”。
台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感，关注人群，重视表象之下的普遍现实，再就是较多的表现乡愁的东西。在表现这些方面，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手后来昙花一现了，这首歌却让很多人都还记忆犹新。歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗赋我／非我饮酒酒饮我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思我／归得昔日桥边红叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年一川新草遥看却似归／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声尽处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛，也让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅力所在了。
说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的，毕竟那才是中华传统文化的根基所在。大陆方面除了陈小奇冯晓泉，还要说一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。看看他的作品，他写过《霸王别姬》：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓。《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞，飞到天涯去不回······我愿有情人，共饮一江水，红尘外，······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱），还有《红花红颜》：“一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲），最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华，颂太平，天遂人意／且听丝竹悠扬，管弦急，”精巧别致，其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，极富画面感。写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》。电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通，却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌，那英唱）之类的作品。
除去形式上的模仿与借鉴，在歌词的写作手法上，现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养。向讲究韵律感与意境美，这都是诗歌创作的基本要求了，唐诗宋词里更常用到的比兴手法，在现代歌词的写作中，例子那更是不胜枚举。
尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。
我们说文学是为了体现生活而存在的，那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实，体现一个特定时代的特征。正如我们都说唐诗宋词，而并没有泛称为唐诗宋词，就是因为它们分别体现了那个时代的特征。而流行歌曲则显然是这个时代的产物，不同于唐也不迥异于宋，所以它和前二者之间，还是有着更多显而易见的区别，这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因。
我们还是先从表现主题与内容上来讲吧。诚然，诗歌，任何时代的诗歌，都不会没有表达情感为主题，但不同时代的人，情感表达方式与内容却经常会是大相径庭的，这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系。中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家家庭社会，求知求仕，江山社稷，祖国河山等方面在唐诗宋词中，想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思，或是“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的无边盛景，或是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的坦荡胸襟，又或是“鸟宿池边树，僧敲月下门”的高无境界，也有“举杯望明月，对影成三人”的个人感伤，也有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的人生顿悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描写山河世事等，或是个人成败得失间的情怀，而对于个人情感的东西，却小心地收藏起来，较少提及。宋词中描写个人情感算比较多了，但大多极尽含蓄之能事，像写离别，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，写思念，明着不能来，只得“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，两情相悦，顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，更多的只能感叹一下“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。而现在的社会，人们对情感的态度更为开放，而个人化的东西也越来越受关注与重视，所以很多描写个人感情的作品大行其道，而在语言表达上，刚更直接坦白，比如初次相见便“一见钟情不能忘”，然后“为了这次约会，昨夜我想你想得无法入睡”，恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”，分手时会说“舍不得你走，怎么能让我一个人留”，感情出变，居然连“第四者”都能出现，一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手，请不要说难忘记”，却搞不清楚“为什么思念总在分手后”，而这些东西，却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题。
另外在用语上面，那时代特征就更加明显了，比如说很多流行歌曲都会提到电话，因为那是现代人交流的一个主要方式，这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了，更不用提“穿新衣啦，剪新发型啦，奔腾电脑，WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了。而唐宋时期的“宫墙柳，黄腾酒，红酥手”或者什么“一骑红尘妃子笑”，什么“酒榭歌台”，“红袖添香”，也都只能是那个时代的浪漫了，很少会出现在现代的流行歌曲里。这些都是有着深刻的时代烙印的，那是任谁也改变不了的。
再从语言表达上来说。固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东西，但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流，现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位。语言格式上要求也不同，唐诗宋词对格式都有严格的要求，而流行歌曲则只要压韵就行，甚至有的都不需要压韵。唐诗宋词的遣词造句十分考究，历史上曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树，僧敲月下门”），而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导，更为直白，也更加口语化。古诗中诚然有少数的叙事体，但依然是“卖炭翁，薪伐炭南山中，满面尘灰烟土色”这样的文学腔，相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗，现在工作和忙吗，身体好吗”的。
当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。尤以香港的歌词创作为甚，奇怪地现象是，最好的词作与最滥的词作都出现在香港。相比较而言，台湾的一些老牌词作家，更注重于诗词文化的结合，而且注重结合的方式。香港的词作爱用诗词文化，但多是滥用甚至曲解，这也是香港城市快餐文化的一个显著特点。
不管怎么说，作为一种宝贵的文化遗产，探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响，现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的。唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词造句，主题营造，已经铺陈方面，都为现代的创作者提供了很多好的思路。
很小的时候过一首歌：“春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首夜明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”歌曲由一位名叫朱小玲的女歌手演唱，其唱腔清新哀婉，年少的我虽未经风雨，仍是被那种忧伤的气氛年感染----考虑直到现在，每当我看到映衬着历史的雕梁画栋时，耳畔仍会不知不觉地响起这首歌。后来，我才知道她唱的是唐后主李煜于国破后所填的词《虞美人》，道不尽对故国的思念。这是我接触由中国古代诗歌改编的现代流行歌曲的伊始，它间在当年众多咿咿呀呀的所谓“甜歌”中，竟有着一丝独自绽放的山百合的味道。
年纪再大些，陆陆续续又听了好些这种由中国古代诗歌改编的歌曲，其中全文选录编曲的，以邓丽君演唱的苏轼《水调歌头》最为著名。词风豪放清奇的东坡居士，肯定没有想到，他在密州任所对天空奇妙景象的驰想，对月之阴晴圆缺及人生这悲欢离合的感叹，于九百余年后，竟会再度被谱上新曲，传唱于大江南北，感动着更多新的痴男怨女。我个人认为古诗词之新编新唱，此曲堪称经典。
继而，在香港拍摄的电视剧《射雕英雄传》中，出现了粤语版的《满江红》，罗文用他低则婉转、高则激昂的中国古典式唱腔，把岳飞抗敌雪耻、收复失地的爱国情感和英雄气慨演绎得畅快淋漓，于高昂处，那磅礴的气势和激越的情感由不得你不随之动容 。
类似的感受，你也可以从电视剧《三国演义》的片头曲----同时也是《三国演义》的开篇词中获取，“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中的豪气，委实曾让我有未生于斯世的遗憾。
将中国古代诗词新编于现代流行歌曲中的尝试，从些也渐渐屡见不鲜。全篇改编难免会有它的局限性，莫若取其数理化，用在新歌的关键之处，以求“画龙点睛”。
于是港星蒋志光、韦绮珊的对唱歌曲《相逢何必曾相识》中，有了《瑟琶行》“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的句子，所不同的是，白乐天欲抒发的是被贬谪的凄苦，而新歌中的男女主人公似是想藉此名句来呼唤久候的爱情。是啊，同样的一句话，流入处在不同境遇、有着不同渴望的不同的耳里，自然触动着不同的心事，自古就是如此。
又看到陈百强的歌曲中竟出现了《对酒当歌》的名字，不禁大惑：难道此君亦有着曹公“时光易逝、功业款就”的苦闷吗？忙细细听来：干净的声线，深情且难掩忧伤的基调，竟是在倾诉着一个“失了踪”的爱情故事，“这颗心”虽“真的很痛”，但仍“不断地寻梦”，“两眼尽红”地“依稀觉得这样傻也只是为情重”。歌曲内容固然与《短歌行》所表达的相去甚远，但感情之充沛、情调之悲凉，未必就逊之多少。
中国足球队5：1战胜泰国？
1:5，跌惨了，人家是青年军，中国是国家队。事出是有因的，超过13亿人口的中国，只有约1万名注册球员；约7000万人口的泰国，却拥有约28万名注册球员。工作合同对卡马乔没有约束力，他乐得拿着税后近300万欧元的年薪“混日子”。赛前放郑智等主力队员归队，首发11人几乎没有大赛经验，卡马乔一手制造惨败的同时，也把自己送上一条绝路。很显然，卡马乔下课进入了倒计时。比赛过程本场比赛由于郑智、孙祥离队，张琳芃因伤缺阵，卡马乔对首发阵容进行比较大的调整，王永珀和武磊首发出场，于大宝出任中锋。对手泰国队此役并非最强阵容出战，而是征调了多名国青队与国奥队队员，平均年龄仅21岁。
上半场比赛开始，泰国队首先发动攻势，第3分钟泰国队边路进行短传配合后由左路球员横敲中路，庞建在禁区弧顶直接起脚打门，不过力量太小被门将稳稳抱住，第5分钟中国队组织进攻，后场球员大脚长传禁区，于大宝胸部停球后脚后跟巧妙一磕，于汉超高速插上打门被后卫挡出底线。之后泰国队发挥小快灵的特点，连续两次中场直塞球都差点形成射门，幸亏边后卫郑铮两次中路补位才化解威胁。第15分钟泰国队再次形成威胁，左路球员下底传中，后点无人看防的帕姆帕克一脚打门抡空，中国队门前告急。
第16分钟泰国的攻势终于取得进球，先是禁区内帕姆帕克的打门被后卫挡出，泰国队二次进攻中将球回敲到禁区外，无人看防的阿楠在禁区弧顶外轻松右脚推射，皮球划出一道漂亮的弧线直挂球门死角，泰国队1-0取得领先。仅仅6分钟后泰国再次取得进球，第21分钟泰国队反击，阿楠反越位成功直突禁区，在底线附近观察后横传中路，克莱松抢在门将出击之前轻松推射得手，泰国队2-0已经两球领先，中国队后防问题重重，已经连续几次只有三人回防。第24分钟中国队差点再次失球，又是泰国队反击形成三打二机会，幸亏泰国队传球失误。短短6分钟被进两球，球迷在看台上齐声高喊“下课”，卡马乔终于也坐不住了，在第29分钟连换三人，孙可、赵旭日和郎征上场，周云，冯潇霆和秦升被换下场。中国队在换人之后场面有所改观，第31分钟中国队终于取得进球，于大宝在禁区里停球调整后脚下一扣骗过对方，道沙旺情急之下伸手拉倒于大宝，裁判果断判罚点球，王永珀一蹴而就扳回一球，中国队1-2落后泰国。第37分钟泰国队获得前场定位球机会，布恩马坦任意球罚到禁区内，索克汉姆越位头球攻门稍稍偏出，虽然没有进球但也十分危险。第39分钟中国队反击机会，王永珀禁区外一脚冷射高出横梁。易边再战，中国队再次做出换人调整，郜林和杨旭换下于大宝和刘建来加强进攻。第46分钟中国队角球机会，于汉超罚向后点，郜林倒钩射门没有踢到皮球，跟上的杨旭打门偏出，紧接着泰国队快速反击，克莱松右路低射被门将拿到。第47分钟中国队前场任意球，王永珀罚向禁区，杨旭的头球攻门稍稍偏出，紧接着中国队右路传中，武磊在后点回做，泰国后卫仓促出脚差点形成乌龙。第51分钟形势稍有好转的中国队却遭遇打击，泰国队左路斜传禁区，前点球员脚尖一蹭，皮球刚好落到禁区中路克莱松的脚下，克莱松轻松晃过后卫后右脚捅射得手，泰国队3-1再次扩大领先优势。中国队本场比赛的防守问题很大，几乎被泰国二队当成木桩在训练。第61分钟泰国队再次羞辱了中国队，赵旭日中场传球失误直接交给对方球员，无人防守的松克拉辛禁区外远射破门，千疮百孔的中国队已经1-4落后这支泰国青年军。第66分钟中国后场长传，郜林头球做到禁区中路，杨旭在后卫干扰下的打门偏出，紧接着泰国队前场直塞身后，马苏克禁区内冷静扣过后卫左脚兜射远角，皮球擦着立柱飞出底线，中国队几乎再次丢球。第87分钟中国队最后一块遮羞布被揭开，泰国队反击形成3打1，后点球员的打门被孙可在门线上挡出，跟上的马苏克面对空门轻松再射得分，中国队1-5被泰国队打爆。（milanellot）中国队（4-2-3-1）： 12-耿晓峰/19-周云、4-赵鹏、6-冯潇霆、16-郑铮/17-刘健、11-秦升/26-武磊、8-王永珀、20-于汉超/22-于大宝泰国队（4-5-1）：1-哈泰拉塔纳供/3-布恩马坦、5-道沙旺、7-阿楠、8-万纳斯里、/12-拉索、18-松客拉辛、23-帕姆帕克、25-庞建、27-索科汉姆/9-克莱松
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古今中外的孙姓名人
1、春秋战国时的孙叔敖
孙叔敖：(公元前630～？年)，春秋初期，楚王蚣冒之孙蒍贾，蒍贾之子蒍艾腊，也称孙叔敖，孙叔为其字。著名穿求战国时期楚国政治家。
2、孙阳：(生卒年待考)，字伯乐，秦国人。著名相马大师。
在历史上不计其数的孙氏名人中，孙阳可能要算是最早在史书上出现的一位，因以善相马闻名。孙阳是春秋秦穆公时的人，伯乐是他的字，以善于识别千里马而闻名，后世也就以“伯乐”来表示一个人的知人善用。
3、战无不胜的孙将军，字长卿，后人尊称其为孙子，孙武子。春秋末期军事家，被古今中外奉为“兵家之祖”。
孙武的曾祖父、祖父都是立过赫赫战功的名将，他受家教熏陶，自小喜研兵法，而当时齐国又有极为丰富的军事学遗产，这些有利条件也促使孙武成为博学的军事人才。
4、孙膑，战国时期齐国人，孙武后裔，是著名的军事理论家、军事指挥家，著有《孙膑兵法》。
5、“药王”孙思邈，又号孙，唐朝最杰出的医学家，被后人尊为“药王”，著有《千金方》。
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2018世界杯亚洲区10月15日中国
中国0：2乌兹别克斯坦
不是15号的
北京时间10月11日晚，2018世界杯预选赛亚洲区12强小组赛第四轮赛事展开，中国国家男足客场0-2负于乌兹别克斯坦，国足四轮赛事1平3负只拿到1个积分，乌兹别克斯坦3胜1负积分提升到9分。比赛中乌兹别克斯坦不仅打入2球，还3次射中中国队球门门框。
10月6日的第三轮赛事中国足主场0-1负于叙利亚，该场比赛“零射正”的低迷表现以及三轮仅拿到1个积分的情况令国足承受了极大压力。此战高洪波大幅调整阵容，首发名单较之对叙利亚一战进行了7个位置的调整。乌兹别克斯坦在前两轮拿到连胜，但上轮主场负于伊朗。海因里希与效力长春亚泰的伊斯梅洛夫累计黄牌停赛，此前有伤病麻烦的核心骨干杰帕罗夫、艾哈迈多夫以及效力于北京国安的克里梅茨、谢尔盖耶夫均进入首发阵容。
乌兹别克斯坦在开场快速拼抢的短兵相接中迅速体现了传递运转能力，阵型大幅前压；中国队在防守中全线回撤己方半场。第3分钟，图赫塔胡贾耶夫回传失误送给中国队角球机会，蒿俊闵快速传球制造了一定威胁，迫使门将单拳将球击出。上一场对叙利亚一战中国队也是开场就获得角球，但贯穿比赛的传中球高度与落点均不理想。
第6分钟，中国队通过左路配合由武磊再次赢得角球，蒿俊闵的快速传中被门将双拳击出。杜威与张呈栋的身高条件令乌兹别克斯坦在角球防守中非常紧张。图赫塔胡贾耶夫再次出现后场处理球失误，显得格外紧张，乌兹别克斯坦主帅巴巴扬非常不满。客场作战的中国队一时压制住了对手。
孙可下场孙可下场
乌兹别克斯坦通过边路冲击重新确立主动权，比赛一刻钟后已形成63%的控球率优势。哈希莫夫右路强突时与孙可相撞，膝盖被顶伤的孙可被队医背回更衣室，中国队被迫换将，姜至鹏登场。中国队通过拼抢、突破连续赢得前场任意球，蒿俊闵的任意球传中划过门前。
杰尼索夫在左路不断前压，相继造成张呈栋与赵明剑犯规，乌兹别克斯坦的任意球冲击给中国队防线制造了持续压力。第31分钟，乌兹别克斯坦形成极具威胁的攻势：艾哈迈多夫左路底线前强突回传，前点接应的谢尔盖耶夫在小禁区线前顺势攻门，杨智快速反应将国安队友的射门挡出。
半场结束前，在左路不断冲击的姜至鹏连续赢得定位球，中国队努力以快速冲击牵制对手，姜宁中场前突时被图赫塔胡贾耶夫故意放倒，后者领到黄牌。上半场双方战为0-0。中国队没有形成射门，乌兹别克斯坦7次射门（1次射正）。
数据资料显示，下半场的前一刻钟是乌兹别克斯坦取得入球的主要时段。进入下半场中国队阵型有所拉开，因此连续被乌兹别克斯坦形成快攻。第48分钟，绍穆罗多夫在快攻中横传门前，乌兹别克斯坦三人包抄都错过了皮球落点，中国队逃过一劫。
国足丢球国足丢球
第50分钟，乌兹别克斯坦取得入球：杜威头球解围失误，绍穆罗多夫右翼内切后斜传左侧空挡，比克马耶夫果断攻球门后角，皮球击中立柱内侧后撞入网内。乌兹别克斯坦士气大振，短时间内连续形成快速冲击，谢尔盖耶夫的射门击中了横梁。
中国队用张玉宁换下上半场替补登场的姜至鹏。张玉宁刚刚登场就通过斜传为武磊创造了快攻机会，武磊禁区内内切摆脱两人防守，但起脚攻门时没有打上力量，乌兹别克斯坦门将洛巴诺夫将球没收。此后一时段乌兹别克斯坦连续在中国队禁区前形成快速配合，杰尼索夫的劲射再次击中横梁！
艾哈迈多夫连有拿球快进的表现，体现个人能力同时也令乌兹别克斯坦保持着快攻威胁性。中国队在阵地战中办法不多，张呈栋偶有强突赢得角球的表现，难以给对手施加持续压力。乌兹别克斯坦球员通过身体力量优势与凶狠下脚在拼抢中占据着主动权。曾获得亚洲足球先生的杰帕罗夫挥臂带动现场球迷起势，他被裁判判定拖延时间，领到黄牌。
第69分钟，中国队提前用完最后一个换人名额，黄博文换下姜宁。中国队仍难以形成有效控球。乌兹别克斯坦球员体能也有所下降，但仍体现着控制能力。张玉宁防守犯规的动作过大，领到黄牌。第84分钟，蒿俊闵策动左路攻势，武磊突入禁区后小角度攻门被门将没收。
国足吞下失利国足吞下失利
第86分钟，中国队再次失球：赵明剑禁区内解围踢向自家球门方向，皮球高出横梁；乌兹别克斯坦角球传入后，舒库罗夫禁区外攻门，皮球碰张呈栋后稍有变线，飞入球门下角。2分钟后乌兹别克斯坦获得禁区前任意球机会，杜威领到黄牌，杰帕罗夫任意球攻门击中立柱，乌兹别克斯坦第3次射中中国队球门门框！最终中国队0-2落败。
进息
乌兹别克斯坦队：第50分钟，绍穆罗多夫右翼内切斜传，比克马耶夫左侧小角度施射破门
乌兹别克斯坦队：第86分钟，舒库罗夫禁区外远射，皮球碰张呈栋折线破门
黄牌信息
乌兹别克斯坦队：图赫塔胡贾耶夫（第39分钟）、杰帕罗夫（第70分钟）
中国队：张玉宁（第78分钟）、杜威（第88分钟）
首发阵容及换人
乌兹别克斯坦队：21-洛巴诺夫；20-图赫塔胡贾耶夫、2-克里梅茨、13-哈希莫夫、19-杰尼索夫；7-海达罗夫、8-杰帕罗夫、9-艾哈迈多夫（第80分钟，17-马沙里波夫）；4-比克马耶夫（第64分钟，18-舒库罗夫）、11-谢尔盖耶夫、23-绍穆罗多夫（第90分钟，10-拉希多夫）
中国队：23-杨智；2-任航、5-杜威、6-冯潇霆、13-赵明剑；8-蔡慧康、11-蒿俊闵；14-孙可（第18分钟，4-姜至鹏；54分钟，22-张玉宁）、19-姜宁（第69分钟，16-黄博文）、17-张呈栋；7-武磊
2015亚洲杯中队对战澳大利亚的比赛实况详情用文字记述
新浪体育讯 北京时间1月22日18时30分，中国队迎来2015亚洲杯1/4决赛赛事，对手是东道主澳大利亚。49分钟，卡希尔抓住郑智倒地的机会倒勾打破僵局。65分钟，卡希尔头球破门梅开二度。90分钟激战，国足0-2不敌澳大利亚，无缘四强。
中国队在小组赛取得了3连胜的历史最佳战绩，而澳大利亚在小组前两战连胜且打入8球后，0-1输给了韩国。自澳大利亚归入亚洲足球版图来，双方进行过4次国际A级赛交锋，国足2胜1平1负稍占上风。此战佩兰对国足阵容进行调整，梅方与张琳芃搭档中后卫，任航回归到习惯位置左边后卫；郑智、吴曦与蔡慧康组合三后腰，中前场三人是武磊、孙可与吉翔。
赛前虽出现降雨，现场球迷仍营造出热烈氛围，人数更占优势的澳大利亚球迷普遍穿着**球衣，而国人与华人球迷的“红色调”更突出呐喊助威声势，齐声高唱国歌的场景尤其震撼。一开场双方就出现了边路多人持续拼抢的镜头。中国队逼抢坚决，武磊在第5分钟冲抢门将瑞安，瑞安是在武磊脚尖几乎触到皮球的情况下仓促将球踢出。第7分钟，蔡慧康后场断球后迅速发动快攻，武磊摆脱威尔金森后在左路被塞恩斯伯里铲[点击观看]，裁判鸣哨判给中国队任意球后，澳大利亚队长耶迪纳克在身后脚踩武磊小腿、然后又持续骑在武磊身上、最后是摆出友好姿态同武磊握手；中国队任意球传递被澳大利亚人墙拦截。
澳大利亚虽在前一刻钟既建立70%的控球优势，但并未形成实质攻势。第14分钟，武磊的快速前抢又制造混乱，澳大利亚防线最后一人塞恩斯伯里奋力将球破坏。第17分钟，已连有抢断的蔡慧康又抢断了名将布雷西亚诺，就在布雷西亚诺踩踏动作造成蔡慧康受伤倒地时，武磊中路前突小角度攻门被塞恩斯伯里挡偏出底线；中国队在角球攻势中形成接力头球，吉翔的攻门被瑞安没收。2分钟后，任航边路前插被身后的耶迪纳克凶悍踢倒，耶迪纳克领到黄牌时还很暴怒[点击观看]。第21分钟，吴曦直塞后张呈栋底线前回敲，前点武磊与吉翔都接应到位但相互干扰，吉翔将球打偏。
克鲁泽、莱基与戴维森多次摔倒找任意球，来自韩国的主裁判金钟赫均准确判断未予理睬，澳大利亚球员在摊手抱怨、澳洲球迷也连起嘘声。上半场中段澳大利亚终连获角球、任意球，耶迪纳克小角度头球攻门被王大雷挡出底线[点击观看]。第28分钟，吉翔右边路断球摆脱后迅速斜传，武磊前插被判定越位，慢镜头显示判罚似有争议[点击观看]。1分钟后，右路配合熟练的澳大利亚由莱基形成内切劲射，王大雷将球挡出[点击观看]。澳大利亚控球率已达到75%。现场的中国球迷整齐的呼喊着“加油”。
第35分钟，裁判在蔡慧康已完成铲断后判定吉翔此前的动作犯规，布雷西亚诺右侧任意球传入，塞恩斯伯里前插头球稍稍高出横梁。3分钟后，莱基左侧斜传找向后点的卡希尔，任航及时回撤至卡希尔身前干扰其头球偏出[点击观看]。第42分钟，布雷西亚诺在边路拼抢中先是撞倒吉翔，裁判判定界外球后他又推倒任航，裁判对双方球员都进行了言语警告。耶迪纳克在撞翻武磊被判定犯规后，继续抱怨判罚；双方拍手致意时他明显发力重拍了武磊的手掌。半场双方战为0-0。
上半场前段梅方在与莱基对抗中即出现伤情，在其坚持完上半场后国足用姜至鹏将其换下，任航回到中后卫位置。澳大利亚在下半场开场即连起冲击，并在第49分钟取得入球——角球攻势中卡希尔争高点时顶到郑智右侧太阳穴附近，在郑智倒地不起时，弗兰季奇将球打入禁区，卡希尔在倒地的郑智身旁小角度倒钩破门[点击观看进球]，澳大利亚1-0领先。中国队防线在郑智倒地时明显出现了迟疑犹豫。
失球后中国队阵型有所提前；而澳大利亚利用中国队后场空档连续打出斜传渗透。第53分钟，吴曦中路护球失误被抢断，张琳芃在禁区前放倒莱基领到黄牌。第56分钟，郑智策动右路传中攻势，澳大利亚防线将球挡出，姜至鹏远射打高。张琳芃不断挥臂示意阵型要前压，他在第59分钟的劲射造成瑞安侧扑脱手，弗兰季奇抢在冲抢落点的武磊之前将球踢出[点击观看]。
第60分钟，卡希尔斜传禁区左侧，莱基头球摆渡至门前，布雷西亚诺近距离面对王大雷扫射打高[点击观看]。1分钟后卡希尔再造威胁，他在张呈栋防守下转身低射被王大雷扑出底线[点击观看]。第63分钟，澳大利亚角球冲击中塞恩斯伯里的头球又被王大雷挡出。澳大利亚连造威胁终在第65分钟再次入球——澳大利亚左路三人冲击形成传中，卡希尔是唯一在禁区内接应的进攻球员，但他在任航与姜至鹏两人中间抢到落点并将球顶入球门死角[点击观看进球]，扩大为2-0。
被动局面下中国队阵型前压，现场中国球迷也在整齐呼喊“进一个”。第70分钟，姜至鹏低射造成瑞安扑球脱手，武磊小角度头球补射被迅速起身的瑞安没收[点击观看]；1分钟后郑智右翼低射打偏[点击观看]。中国队也用于海换下孙可。第75分钟，中国队角球攻势中吴曦头球顶偏。1分钟后于海边路吸引夹击后回敲，吴曦禁区外攻门仍被封堵。此后于海右路内切攻门再次被封堵。第79分钟，武磊底线前突破回敲，吴曦前插攻门瞬间被对手解围动作带倒。中国队作出最后一个换人调整，用杨旭换下吴曦。
第84分钟，中国队后场界外球失误，米利甘带球一路突入禁区，面对门将攻门被王大雷迎上挡出[点击观看]。收官阶段澳大利亚利用反击快攻又多次形成攻门，米利甘在第89分钟的低射被王大雷扑出底线；此后王大雷又冲出禁区破坏了伯恩斯的冲击。最终中国队0-2落败，无缘亚洲杯四强。 中国队出场阵容：23-王大雷；2-任航、3-梅(46分钟，4-姜至鹏)、5-张琳芃、17-张呈栋；10-郑智、15-吴曦(83分钟，9-杨旭)、8-蔡慧康；14-吉翔、17-武磊、16-孙可(72分钟，21-于海)
澳大利亚队出场阵容：1-瑞安；3-戴维森、20-塞恩斯伯里、22-威尔金森、2-弗兰季奇；23-布雷西亚诺(62分钟，14-特洛伊西)、15-耶迪纳克、21-隆戈；7-莱基(69分钟，16-伯恩斯)、4-卡希尔(81分钟，5-米利甘)、10-克鲁泽
